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abraham cruzvillegas

abraham_cruzvillegas_autorretrato_ciego_brindando_con_vino_espumoso_2019

abraham cruzvillegas

1968, Ciudad de México

El proceso artístico de Abraham Cruzvillegas se alimenta constantemente de su entorno; sus proyectos se definen, más que por un medio específico, por su interrelación con la plataforma autoconstrucción: un concepto derivado de las precarias e ingeniosas tácticas de construcción colaborativa de los vecinos de la colonia Ajusco, en donde pasó su infancia en la Ciudad de México. Cruzvillegas se apropia este término para describir un enfoque de improvisación inventiva y de inestabilidad que presenta el cambio como un estado permanente que surge de la naturaleza caótica y fragmentaria de la vida. Al evolucionar, autoconstrucción ha dado lugar a nuevos enfoques como autodestrucción y autoconfusión. Este proceso ha llevado a Cruzvillegas a explorar sus propios orígenes y a colaborar con su familia y amigos en una forma de investigación muy personal que resulta en un constante proceso de aprendizaje: sobre los materiales, el paisaje, la gente y sobre sí mismo.

A través de su obra —que incluye escultura, pintura, dibujo, instalación y video—, Cruzvillegas revela un compromiso constante y cercano con el mundo material y con la construcción y transformación continua de identidades personales y colectivas. Sus esculturas, hechas con una gran variedad de objetos que el artista acumula desordenadamente, desafían los cánones tradicionales de la creación artística. Sus pinturas y dibujos se caracterizan por una mirada incisiva y un fuerte sentido del humor, producto de su formación temprana como caricaturista político. En paralelo a su producción artística, Cruzvillegas ha cultivado la escritura como una herramienta de investigación y reflexión personal que fusiona historia, crítica y ficción. Sus letras de canciones y textos sobre arte, política y cultura, son una dimensión añadida a su práctica estética.

Abraham Cruzvillegas estudió pedagogía en la Universidad Nacional Autónoma de México de 1986 a 1990 al tiempo que participaba en el «Taller de los viernes» con Gabriel Orozco. En 2012, fue el quinto laureado con el Yanghyun Prize y en 2006 recibió el Prix Altadis d’Arts Plastiques.

Abraham Cruzvillegas vive y trabaja en la Ciudad de México.

Obra destacada

Obra destacada Thumbnails

autorretrato ciego brindando con vino espumoso natural biodinámico al tiempo de recordar cómo hacer que cruja de una mordida una enchiladita potosina, en la única cantina de ahualulco donde sirven mezcal ipiña, a punto de llorar, escuchando a las hermanas pulido cantando ‘flor de canela’, tratando de terminar de leer ‘queer ancient ways’, de zairong xiang, un ser humano, 2019

pintura acrílica dorada sobre recortes de periódico, cartulina, fotografías, dibujos, postales, sobres, boletos, vales, cartas, carteles, volantes, tarjetas, recetas, servilletas y pines metálicos

installed: 243 x 716 x 2 cm

dimesiones variables (instalación de 319 piezas)

blind self portrait listening to the tunes of 'la josefinita' while I remember sergio gonzález rodríguez telling me to fear nothing but my own tears, crying about what you have no more and can't get back, after eating some dry calamari roasted over a nice clay grill in a fancy restaurant, sipping little glasses of cold rice wine, pretending to write again all i'm kind of memorizing before typing down, but instead reading and reading again about a building some architects want to demolish, 2017

pintura acrílica azul sobre recortes de periódico, cartulina, fotografías, dibujos, postales, sobres, boletos, vales, cartas, carteles, volantes, tarjetas, recetas, servilletas y pines metálicos

dimesiones variables (instalación de 762 piezas)

510 x 1170 cm aprox. instalada

moisture proof sticky cheeky blind self portrait with wiki leaky treats for all skeptical immigrant dark skinned illegal aliens about alternative facts and walls, after reading again and again 'libellus de medicinalibus indorum herbis' while listening to 'It's impossible', a cover of the cheesy but beautiful 'somos novios', while chewing cheapie cheetos at the convenience store just opened by a friend in a totally unsuspected place a week ago, 2017

pintura acrílica de terracota sobre recortes de periódico, cartulina, fotografías, dibujos, postales, sobres, boletos, vales, cartas, carteles, volantes, tarjetas, recetas, servilletas y pines metálicos

dimesiones variables (instalación de 523 piezas)

 

autoreconstrucción: to insist, to insist, to insist, un proyecto de abraham cruzvillegas y bárbara foulkes, 2018

documentación de performance en the kitchen, nueva york, 2018

performers: bárbara foulkes y andrés garcía nestitla (no fotografiado)

 

autoreconstrucción: to insist, to insist, to insist, un proyecto de abraham cruzvillegas y bárbara foulkes, 2018

documentación de performance en the kitchen, nueva york, 2018

performers: bárbara foulkes y andrés garcía nestitla (no fotografiado)

 

autoreconstrucción: to insist, to insist, to insist, un proyecto de abraham cruzvillegas y bárbara foulkes, 2018

documentación de performance en the kitchen, nueva york, 2018

performers: bárbara foulkes y andrés garcía nestitla (no fotografiado)

 

la bruja de texcoco, 2018

documentación de performance por la bruja de texcoco, en el contexto de autorreconstrucción: detritus, museo universitario de ciencias y arte - muca, ciudad de méxico, 2018

vista de instalación de autorreconstrucción: detritus, museo universitario de ciencias y arte - muca, ciudad de méxico, 2018

vista de instalación de autorreconstrucción: detritus, museo universitario de ciencias y arte - muca, ciudad de méxico, 2018

vista de instalación de​ autorreconstrucción: social tissue, kunsthaus zurich, 2018


vista de instalación de​ autorreconstrucción: social tissue, kunsthaus zurich, 2018

vista de instalación de​ autorreconstrucción: social tissue, kunsthaus zurich, 2018

autodestrucción: avant et après le voyage d ́antonin artaud à la terre rouge, 2018
collage de tinta sobre papel y cinta
142 x 240 cm

the water trilogy 3, 2017

instalación. domo de estructuras geodésicas (palos de madera, cuerdas de cáñamo, cartón alquitronado, tornillos y tapas de botellas); modelos a escala, mesas de madera, cristal, cajas de cerveza de plástico, libros, photografías

dimensiones variables

vista de instalación de abraham cruzvillegas, sensory spaces, museum boijmans van beuningen, holanda, 2018

the water trilogy 3, 2017

instalación. domo de estructuras geodésicas (palos de madera, cuerdas de cáñamo, cartón alquitronado, tornillos y tapas de botellas); modelos a escala, mesas de madera, cristal, cajas de cerveza de plástico, libros, photografías

dimensiones variables

vista de instalación de abraham cruzvillegas, sensory spaces, museum boijmans van beuningen, holanda, 2018

vista de instalación de​ the water trilogy 3: autoconclusion: ideologically inconsistent identity: jetties, gutters & urinals, como parte de sensory spaces 12, museum boijmans van beuningen, róterdam, países bajos, 2017

vista de instalación de​ the water trilogy 3: autoconclusion: ideologically inconsistent identity: jetties, gutters & urinals, como parte de sensory spaces 12, museum boijmans van beuningen, róterdam, países bajos, 2017


vista de instalación de​ the water trilogy 3: autoconclusion: ideologically inconsistent identity: jetties, gutters & urinals, como parte de sensory spaces 12, museum boijmans van beuningen, róterdam, países bajos, 2017

autodefensión microtonal obrera campesina estudiantil metabolista descalza, 2017

periódico, papel tapiz, papel japonés, revistas, palillos deshechables, bambú, cuerdas de cáñamo, ipomoea violacea, ipomoea alba, tierra, macetas de plástico

180 x 150 x 530 cm

vista de instalación de abraham cruzvillegas - the water trilogy 2, maison ginza hermès, tokio, 2017

autodefensión microtonal obrera campesina estudiantil metabolista descalza, 2017

periódico, papel tapiz, papel japonés, revistas, palillos deshechables, bambú, cuerdas de cáñamo, ipomoea violaceaipomoea alba, tierra, macetas de plástico

180 x 150 x 530 cm

vista de instalación de abraham cruzvillegas - the water trilogy 2, maison ginza hermès, tokio, 2017

autoconclusion: ideologically inconsistent identity: jetties, gutters & urinals, a, 2017

pintura acrílica sobre lienzo impreso, herramientas

121 x 188 cm

autoconclusion: ideologically iconsistent identity: jetties, gutters & urinals, b, 2017

pintura acrílica sobre lienzo impreso, herramientas

121 x 188 cm

autoconclusion: ideologically inconsistent identity: jetties, gutters & urinals, c, 2017
pintura acrílica sobre lienzo impreso, herramientas
121 x 188 cm

tequioh I, 2017

pintura acrílica sobre impresión de chorro de tinta sobre lienzo, herramientas

157.5 x 210 cm

tequioh III, 2017

pintura acrílica sobre impresión de chorro de tinta sobre lienzo, herramientas

82.68 x 62.01 in.

reconstruction: the five enemies I, 2018

acrílico, pintura, madera, acero, plástico, paño

dimensiones variables

vista de instalación de la 21a bienal de sidney, australia, 2018

reconstruction: the five enemies II, 2018

acrílico, pintura, madera, acero, plástico, paño

dimensiones variables

vista de instalación de la 21a bienal de sidney, australia, 2018

reconstruction: the five enemies II, 2018

acrílico, pintura, madera, acero, plástico, paño

dimensiones variables

vista de instalación de la 21a bienal de sidney, australia, 2018

reconstruction: the five enemies II, 2018

acrílico, pintura, madera, acero, plástico, paño

dimensiones variables

vista de instalación de la 21a bienal de sidney, australia, 2018

empty lot, 2015
técnica mixta
dimensiones variables
vista de instalación, hyundai commission turbine hall, tate modern, londres, 2015

empty lot, 2015
técnica mixta
dimensiones variables
vista de instalación, hyundai commission turbine hall, tate modern, londres, 2015

empty lot, 2015
técnica mixta
dimensiones variables
vista de instalación, hyundai commission turbine hall, tate modern, londres, 2015

 

 

empty lot, 2015
técnica mixta
dimensiones variables

vista de instalación, hyundai commission turbine hall, tate modern, londres, 2015

empty lot, 2015
técnica mixta
dimensiones variables

vista de instalación, hyundai commission turbine hall, tate modern, londres, 2015

 

 

empty lot, 2015
técnica mixta
dimensiones variables

vista de instalación, hyundai commission turbine hall, tate modern, londres, 2015

 

 

nuestra imagen actual, 1, 2011
pintura acrílica sobre papel kraft
300 x 400 cm

nuestra imagen actual: helena, 2012

pintura vinílica, tinta en agua, esmalte acrílico, papel kraft

300 x 400 cm

 

nuestra imagen actual: gabriel, 2015

pintura vinílica, tinta india en agua, esmalte acrílico, papel kraft

300 x 400 cm.

nuestra imagen actual, XVIII, 2019
pintura de esmalte acrílico a base de agua sobre papel
paper size: 100 x 150 cm

autorretrato ciego brindando con vino espumoso natural biodinámico al tiempo de recordar cómo hacer que cruja de una mordida una enchiladita potosina, en la única cantina de ahualulco donde sirven mezcal ipiña, a punto de llorar, escuchando a las hermanas pulido cantando ‘flor de canela’, tratando de terminar de leer ‘queer ancient ways’, de zairong xiang, un ser humano, 2019

pintura acrílica dorada sobre recortes de periódico, cartulina, fotografías, dibujos, postales, sobres, boletos, vales, cartas, carteles, volantes, tarjetas, recetas, servilletas y pines metálicos

installed: 243 x 716 x 2 cm

dimesiones variables (instalación de 319 piezas)

blind self portrait listening to the tunes of 'la josefinita' while I remember sergio gonzález rodríguez telling me to fear nothing but my own tears, crying about what you have no more and can't get back, after eating some dry calamari roasted over a nice clay grill in a fancy restaurant, sipping little glasses of cold rice wine, pretending to write again all i'm kind of memorizing before typing down, but instead reading and reading again about a building some architects want to demolish, 2017

pintura acrílica azul sobre recortes de periódico, cartulina, fotografías, dibujos, postales, sobres, boletos, vales, cartas, carteles, volantes, tarjetas, recetas, servilletas y pines metálicos

dimesiones variables (instalación de 762 piezas)

510 x 1170 cm aprox. instalada

moisture proof sticky cheeky blind self portrait with wiki leaky treats for all skeptical immigrant dark skinned illegal aliens about alternative facts and walls, after reading again and again 'libellus de medicinalibus indorum herbis' while listening to 'It's impossible', a cover of the cheesy but beautiful 'somos novios', while chewing cheapie cheetos at the convenience store just opened by a friend in a totally unsuspected place a week ago, 2017

pintura acrílica de terracota sobre recortes de periódico, cartulina, fotografías, dibujos, postales, sobres, boletos, vales, cartas, carteles, volantes, tarjetas, recetas, servilletas y pines metálicos

dimesiones variables (instalación de 523 piezas)

 

autoreconstrucción: to insist, to insist, to insist, un proyecto de abraham cruzvillegas y bárbara foulkes, 2018

documentación de performance en the kitchen, nueva york, 2018

performers: bárbara foulkes y andrés garcía nestitla (no fotografiado)

 

autoreconstrucción: to insist, to insist, to insist, un proyecto de abraham cruzvillegas y bárbara foulkes, 2018

documentación de performance en the kitchen, nueva york, 2018

performers: bárbara foulkes y andrés garcía nestitla (no fotografiado)

 

autoreconstrucción: to insist, to insist, to insist, un proyecto de abraham cruzvillegas y bárbara foulkes, 2018

documentación de performance en the kitchen, nueva york, 2018

performers: bárbara foulkes y andrés garcía nestitla (no fotografiado)

 

la bruja de texcoco, 2018

documentación de performance por la bruja de texcoco, en el contexto de autorreconstrucción: detritus, museo universitario de ciencias y arte - muca, ciudad de méxico, 2018

vista de instalación de autorreconstrucción: detritus, museo universitario de ciencias y arte - muca, ciudad de méxico, 2018

vista de instalación de autorreconstrucción: detritus, museo universitario de ciencias y arte - muca, ciudad de méxico, 2018

vista de instalación de​ autorreconstrucción: social tissue, kunsthaus zurich, 2018


vista de instalación de​ autorreconstrucción: social tissue, kunsthaus zurich, 2018

vista de instalación de​ autorreconstrucción: social tissue, kunsthaus zurich, 2018

autodestrucción: avant et après le voyage d ́antonin artaud à la terre rouge, 2018
collage de tinta sobre papel y cinta
142 x 240 cm

the water trilogy 3, 2017

instalación. domo de estructuras geodésicas (palos de madera, cuerdas de cáñamo, cartón alquitronado, tornillos y tapas de botellas); modelos a escala, mesas de madera, cristal, cajas de cerveza de plástico, libros, photografías

dimensiones variables

vista de instalación de abraham cruzvillegas, sensory spaces, museum boijmans van beuningen, holanda, 2018

the water trilogy 3, 2017

instalación. domo de estructuras geodésicas (palos de madera, cuerdas de cáñamo, cartón alquitronado, tornillos y tapas de botellas); modelos a escala, mesas de madera, cristal, cajas de cerveza de plástico, libros, photografías

dimensiones variables

vista de instalación de abraham cruzvillegas, sensory spaces, museum boijmans van beuningen, holanda, 2018

vista de instalación de​ the water trilogy 3: autoconclusion: ideologically inconsistent identity: jetties, gutters & urinals, como parte de sensory spaces 12, museum boijmans van beuningen, róterdam, países bajos, 2017

vista de instalación de​ the water trilogy 3: autoconclusion: ideologically inconsistent identity: jetties, gutters & urinals, como parte de sensory spaces 12, museum boijmans van beuningen, róterdam, países bajos, 2017


vista de instalación de​ the water trilogy 3: autoconclusion: ideologically inconsistent identity: jetties, gutters & urinals, como parte de sensory spaces 12, museum boijmans van beuningen, róterdam, países bajos, 2017

autodefensión microtonal obrera campesina estudiantil metabolista descalza, 2017

periódico, papel tapiz, papel japonés, revistas, palillos deshechables, bambú, cuerdas de cáñamo, ipomoea violacea, ipomoea alba, tierra, macetas de plástico

180 x 150 x 530 cm

vista de instalación de abraham cruzvillegas - the water trilogy 2, maison ginza hermès, tokio, 2017

autodefensión microtonal obrera campesina estudiantil metabolista descalza, 2017

periódico, papel tapiz, papel japonés, revistas, palillos deshechables, bambú, cuerdas de cáñamo, ipomoea violaceaipomoea alba, tierra, macetas de plástico

180 x 150 x 530 cm

vista de instalación de abraham cruzvillegas - the water trilogy 2, maison ginza hermès, tokio, 2017

autoconclusion: ideologically inconsistent identity: jetties, gutters & urinals, a, 2017

pintura acrílica sobre lienzo impreso, herramientas

121 x 188 cm

autoconclusion: ideologically iconsistent identity: jetties, gutters & urinals, b, 2017

pintura acrílica sobre lienzo impreso, herramientas

121 x 188 cm

autoconclusion: ideologically inconsistent identity: jetties, gutters & urinals, c, 2017
pintura acrílica sobre lienzo impreso, herramientas
121 x 188 cm

tequioh I, 2017

pintura acrílica sobre impresión de chorro de tinta sobre lienzo, herramientas

157.5 x 210 cm

tequioh III, 2017

pintura acrílica sobre impresión de chorro de tinta sobre lienzo, herramientas

82.68 x 62.01 in.

reconstruction: the five enemies I, 2018

acrílico, pintura, madera, acero, plástico, paño

dimensiones variables

vista de instalación de la 21a bienal de sidney, australia, 2018

reconstruction: the five enemies II, 2018

acrílico, pintura, madera, acero, plástico, paño

dimensiones variables

vista de instalación de la 21a bienal de sidney, australia, 2018

reconstruction: the five enemies II, 2018

acrílico, pintura, madera, acero, plástico, paño

dimensiones variables

vista de instalación de la 21a bienal de sidney, australia, 2018

reconstruction: the five enemies II, 2018

acrílico, pintura, madera, acero, plástico, paño

dimensiones variables

vista de instalación de la 21a bienal de sidney, australia, 2018

empty lot, 2015
técnica mixta
dimensiones variables
vista de instalación, hyundai commission turbine hall, tate modern, londres, 2015

empty lot, 2015
técnica mixta
dimensiones variables
vista de instalación, hyundai commission turbine hall, tate modern, londres, 2015

empty lot, 2015
técnica mixta
dimensiones variables
vista de instalación, hyundai commission turbine hall, tate modern, londres, 2015

 

 

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técnica mixta
dimensiones variables

vista de instalación, hyundai commission turbine hall, tate modern, londres, 2015

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técnica mixta
dimensiones variables

vista de instalación, hyundai commission turbine hall, tate modern, londres, 2015

 

 

empty lot, 2015
técnica mixta
dimensiones variables

vista de instalación, hyundai commission turbine hall, tate modern, londres, 2015

 

 

nuestra imagen actual, 1, 2011
pintura acrílica sobre papel kraft
300 x 400 cm

nuestra imagen actual: helena, 2012

pintura vinílica, tinta en agua, esmalte acrílico, papel kraft

300 x 400 cm

 

nuestra imagen actual: gabriel, 2015

pintura vinílica, tinta india en agua, esmalte acrílico, papel kraft

300 x 400 cm.

nuestra imagen actual, XVIII, 2019
pintura de esmalte acrílico a base de agua sobre papel
paper size: 100 x 150 cm

selección de exposiciones individuales notables

selección de exposiciones individuales notables

Entre sus exposiciones y proyectos más importantes se encuentran: Hi, How Are You, Gonzo? The Contemporary Austin, Estados Unidos; Aspen Art Museum, Estados Unidos (2019); Autorreconstrucción: Social Tissue, Kunsthaus Zürich, Suiza (2018); Sensory Spaces 12: Abraham Cruzvillegas, Museum Boijmans Van Beuningen, Róterdam, Países Bajos (2017); The Water Trilogy 2: Autodefensión Microtonal Obrera Campesina Estudiantil Metabolista Descalza, Ginza Maison Hermès: Le Forum, Tokio (2017); Autoconstriction approximante vibrante rétroflexe, Carré d'Art - musée d'art contemporain de Nîmes, Francia (2016); Empty Lot, Tate Modern, Londres (2015); Autodestrucción 7: Deshaciendo el nudo, Museo de Arte de Lima – MALI, Perú (2015); Abraham Cruzvillegas: Autoconstrucción, Museo Jumex, Ciudad de México y Museo Amparo, Puebla, México (2014); Abraham Cruzvillegas: The Autoconstrucción Suites, Haus der Kunst, Múnich, Alemania (2014) y The Walker Art Center, Minneapolis, Estados Unidos (2013); Self Builder’s Groove, proyecto final para la residencia artística Berliner Künstlerprogramm, Deutscher Akademischer Austauschdienst (DAAD), Berlín (2011); Autoconstrucción: The Film, REDCAT CalArts' downtown center for contemporary arts (2009); The Magnificent Seven: Abraham Cruzvillegas, CCA Wattis Institute for Contemporary Arts, San Francisco (2009); Autoconstrucción: The Soundtrack, CCA: Centre for Contemporary Arts, Glasgow, Reino Unido (2008), entre otras.
 

exposiciones grupales y bienales

Además, su trabajo ha formado parte de varias exposiciones: Abuso de todas las formas, Museo de Arte Carrillo Gil, Ciudad de México (2019); Artaud 1936, Museo Tamayo, Ciudad de México (2018); Dwelling Poetically: Mexico City, a case study, Australian Centre for Contemporary Art, Melbourne (2018); WE DREAM UNDER THE SAME SKY, Palais de Tokyo, París (2017); The Revolution Will Not Be Gray, Aspen Art Museum, Estados Unidos (2016); Atopía. Migración, legado y ausencia de lugar, MAZ - Museo de Arte de Zapopan, México (2014); Mexico Inside Out: Themes in Art Since 1990, Modern Art Museum of Fort Worth, Estados Unidos (2013); Blockbuster, Museo Universitario Arte Contemporáneo, MUAC, Ciudad de México (2011); Tate Modern Collection Displays, Tate Modern, Londres (2011); Paréntesis, MACO, Museo de Arte Contemporáneo de Oaxaca, México (2009); Unmonumental, New Museum, Nueva York (2007), entre otras.

Su obra también ha sido incluida en las siguientes bienales: Honolulu Biennial 2019, Estados Unidos (2019); Biennale d'Architecture d'Orléans. FRAC - Centre Val de Loire, Orleans, Francia (2019); 21st Biennale of Sydney, Australia (2018); X Bienal de Nicaragua - Fundación Ortíz Gurdián, Managua (2016); Sharjah Biennial 12, Emiratos Árabes Unidos (2015); 12 Bienal de la Habana, Cuba (2015); 9th Shanghai Biennale, China (2012); dOCUMENTA (13), Kassel, Alemania (2012); 12. İstanbul Bienali, Estambul, Turquía (2011); 6th SeMA Biennale Mediacity Seúl, Corea del Sur (2010); 10 Bienal de la Habana, Cuba (2009); 54a Bienal de Venecia (2003).

Video


En esta vista previa de ART21 Arte en el Siglo XXI Temporada 7, Legado, el artista Abraham Cruzvillegas discute el concepto de "autoconstrucción" donde señala que "No es un método, técnica o estilo; tiene más que ver con la circunstancia social y política."



 

Abraham Cruzvillegas - Autorreconstrucción: Social Tissue, Kunsthaus Zürich, 2018

La Bruja de Texcoco, Andrés García Nestitla and Edson Ontiveros performing